الغفران … رومانسية مشوهة و خيبة أمل بلا حدود

سلافة معمار تتألق في الغفران

طوال ثلاثين يوما ً من الانتظار المضني , أتت أحداث مسلسل الغفران لكاتبه حسن سامي يوسف و مخرجه حاتم علي , مخيبة للآمال و بعيدة عن مستوى تطلعات الجمهور إلى حد ما , و كأنه ببساطة لا يقدم شيئا ً على الإطلاق .
يطرح العمل قصة حب المراهقة الأول , ذلك الحب الذي شغل خيال الأدباء و أغنى ليالي الرومانسيين , و يطرح تساؤلات خجولة حول حقيقة وجوده و طبيعتها , عبر لقاء عزة الجميلة بأمجد – شبح حبها القديم – بعد عشر سنوات من الفراق دون أن ينساها أو حتى يفكر بسواها , فتفتح تلك المثالية المستحيلة أبواب الذاكرة , و تنشأ رابطة خفية رقيقة بين الماضي و الحاضر , تقود لزواج هش تتوجه مشاعر عزة المتضاربة مع إحساس خفي بالذنب يقبع في أعماقها , قبل أن ينحدر كل شيء نحو هاوية مظلمة من الشكوك , و ينهار الحب الأسطوري في لحظات لا قيمة لها , و يفترق الزوجان بألم و حسرة .
تبدو القصة مثيرة للاهتمام , لكنها للأسف لم تكن كذلك , فلا شيء يجري سوى الصمت و لقاء العيون و الغرق في أفكار لا ندري ماهيتها , مع بطء شديد في التصوير و برودة شديدة في الموسيقا , ما أشاع جوا ً من السأم في العمل بشكل عام .
تعود المشكلة أساسا ً إلى اقتباس السيناريست مسلسله عن روايته التي ألفها منتصف التسعينيات ” رسالة إلى فاطمة ” , ما جعل صفحات الرواية تمتد قسرا ً لتغطي مساحة الثلاثين حلقة , و هنا تجدر الإشارة أن الروايات يجب أن تحول فقط إلى أفلام سينمائية , لأن مساحة العرض في كل منهما تكون متقاربة و كافية لعدم إحداث ثقوب في نسيج الرواية الزمني و تسلسل أحداثها بصريا ً .
إذا ً , كان ممكناً تقديم كل القصة في وقت سينمائي لا يتجاوز الساعتين دون أن يشعر المشاهد بالضجر و الفراغ , بعد أن تحولت رومانسية الموضوع – لطول مساحة العرض التلفزيوني – إلى ملل ٍ لا ينتهي و تكرار ٍ للمشاهد دون غاية أو هدف , و زاد في سوء ذلك الإيقاع البطيء الذي أدار به حاتم علي كاميرته , متناسيا ً خصائص التلفزيون الأساسية و ما تتطلبه من حيوية على بعض الأصعدة .
أما اللعب على تفاصيل الحياة اليومية الصغيرة فهو شيء يحسب للعمل , لكن أن يتمحور العمل بكامله حول تلك التفاصيل فهو ما لا يمكن القبول به , حيث يفترض بها إثراء العمل و منحه مزيدا ً من الواقعية مع خلق صلات عاطفية بين الشخصيات و المشاهد , دون أن ننسى حاجة الأخير لأحداث كبرى توجهه عبر الحلقات و تدفعه للمتابعة حلقة بعد حلقة , الأمر الذي كان مفقودا ً في الغفران و غاب عن صانعيه .
من جهة أخرى أتى مفهوم الرومانسية في العمل مشوها ً و منفرا ً , ليصبح مرادفا ً للبؤس إلى حد كبير بدل أن يكون سببا ً لفرح الإنسان و سعادته , و ذلك عبر ربطه بأفكار مظلمة أخرى كالتعلق السخيف بالماضي و الغرق في الذكريات البالية , ناهيك عن التشبث بحب واحد بحجة الإخلاص و دفن النفس في الحياة فداء لشيء لم يكن له وجود أساسا ً , إضافة للجمود الذي يتلبس ردود أفعال الشخصيات المختلفة تجاه ما يجري من حولها , و ذلك العجز القابع في نفوسها و المنعكس بحدة على تصرفاتها , ممتزجا ً بيأس قاتل تجاه مستقبل بعيد لا يكاد يلوح له أثر .
و في ذات السياق , يصر المسلسل على إقحام عازف ٍ للبيانو بين المشاهد , لغرض لا يتعدى – بنظري – ملء الفراغ و تعبئة الوقت , مع تقييد الرومانسية المزعومة بموسيقا فيروز و أم كلثوم بمبرر و دون مبرر , لدرجة بتنا معها نكره المطربتين الكبيرتين أو نكاد , أما الشعر الذي يتردد على لسان أمجد دائما ً , فهو مصطنع و غير قادر على قرع الجرس المنشود داخل قلب المتلقي , و ربما يعود ذلك إلى الانتقاء السيئ للأبيات المختارة و عدم ملاءمتها للقصة بشكل عام .
و هكذا , بدءا ً من شارة العمل البطيئة , مرورا ً بالحلقات الفارغة , وصولا ً للحلقة الأخيرة الهادئة , لم يقدم المسلسل ما هو مرجو منه , باستثناء أداء متميز للنجمة سلافة معمار التي شكلت قيمة إضافية للعمل و حافزا ً لمتابعته من قبل الكثيرين , في وقت أتى فيه باسل خياط بأحد أسوأ أدواره و أكثرها جمودا ً على الإطلاق , و بان واضحا ً الفرق الكبير بينه و بين معمار في ردود الأفعال و نبرة الحديث و كأن كلا ً منهما في عالم مختلف عن الآخر .
الغفران , خيبة أمل كبيرة لمسلسل يحمل بصمة أسماء كبيرة في الدراما السورية , و حلقة جديدة في سلسلة الخلط العشوائي بين السينما و الدراما التلفزيونية , و إن كانت سلافة معمار قد تألقت و خطفت الأضواء دون منازع , فذلك لا يكفي بتاتا ً لمحو الخيبة و لا يشكل عزاء لجمهور عريض ينشد الأفضل فقط .